梦一般的结界，高贵繁华的城堡，白日里只是一片被人们遗弃的废墟。
　　午夜时分，彩色玻璃内明明灭灭浮现着无数幽雅的影子，似乎是一次妖灵恶魔的聚会，或是一次幽灵们的假面舞会，色诱一般的昏黄月光将那幕帘背后的影子照的更盛。似乎能听到，水晶玻璃鞋坠落在楼阁间发出清脆的回响，十二点的钟声很快敲破了人间的寂静，狂笑随之从这座摇摆黑暗的城堡内孤傲响彻天际般的发出……
　　当清晨最初一缕阳光撒进来的时候，教堂圣歌的弥撒在隐约中伴着人心的苏醒，再度踏进城堡，那布满尘埃的大厅、卧室、蜡烛，以及墙壁上斜落的画像里那位镶嵌着黑金色衣纹的神秘贵族嘲笑世俗者的眼神，一切似乎并未改变。然而当你发现桌上酒杯内正落下的最后一滴温热的红色液体后，是否会禁不住浑身颤栗起来，或许在昨夜今晨，这里曾经发生过一幕幕诅咒般的场景：在百年禁忌之后，传说中异教徒将会在一个古老的仪式的得到“复活”。
　　当然了普通人是无法看到的，在暗夜中，也许只有蝙蝠才能洞察到这一切，那个在城堡深处牢牢封闭的棺材，现在突然间开始动了，然后一只手从棺材里伸了出来……

　　小岛文美（Ayami Kojima），日本东京人氏，日本当代著名的女性插画师，长期活跃在小说、漫画、游戏界，以绘制插画为契机，勾勒出过无数美丽、充满诱惑的奇异世界图，并且作品在本国以及海外都享誉知名。她的代表作是《恶魔城》系列插画、设定。
　　欣赏过小岛文美的作品后，经常会感觉到她笔下构筑的世界能将插图中的内涵沁入人心底的功力。或恐怖、或甜美、或妖异、或冷酷……面对画面，欣赏者首先感到的是一刹那被牢牢的吸引，然后仔细屏息凝望又绝对能使人陶醉在一种直观而真实的世界中，那里包含着华美、幻想、恐惧、死亡、七情、六欲等等丰富的底蕴，仿佛面对这幅画我们看到了生命的由青春到苍老的整个过程，还有那被定格的瞬间悸动。
　　提到小岛笔下最著名的作品莫过于从游戏界一直到动漫界都极具人气的作品《恶魔城》系列。《恶魔城》最早是从任天堂FC时代的一款游戏，由著名的日本游戏厂商KONAMI所开发。其文化背景是源自东欧古老的“吸血鬼之王德拉库拉”传说，它经过“游戏”独特的新媒介概念加工再创作后，除了保留旧有的17、18世纪吸血鬼文学观外，又糅合进了多分支架构艺术体系（包含游戏的技术性、剧情内容的文学性、古典配乐表现、服饰文化美学等）、现代黑色系恐怖元素等内容。而作为现代艺术一个重要组织部分“绘画”则为该系列游戏的成型推广、增加人文价值提供了重要的表现手法。小岛文美最早就是因参与了《恶魔城》游戏的开发而闻名的。
　　《恶魔城》系列至今都是日本游戏界乃至插画界的一个“高度”，值得一提的是小岛文美在《恶魔城》插画表现上营造出的中世纪欧洲巴洛克主义的画风，该种日式与西洋结合的风格至今无论在日本国内、还是海外都占有重要一席，其表现主义的主要精髓是“华丽而厚重、世界观具有一定的压抑性，画面背景蕴于故事情节中某个特定的环境中”。所以即使在灯光明亮的美术馆内欣赏《恶魔城》中那位令人望而生畏的罗马尼亚吸血贵族德拉库拉时依然会感到历史仿佛能重演，我们正在看着历史保留下来的痕迹，那黑暗中点滴的华美与血腥的阴涩渗透于心的触觉不禁而来。
　　除此以外，该系列插画各种人物服饰、道具的绘制也极为细腻、真实。《恶魔城》的最新作游戏是2002年6月登陆在任天堂GBA版的ARPG游戏《恶魔城～白夜协奏曲》（注1），厂方KANAMI依然邀来小岛文美为该作绘制插图。这一次以红与灰白色的基调保持了一贯《恶魔城》中人物所特有的贵族气息，同时这次对于“血腥”的表现有所保留增加了更多白色与黄色间用，造就了更具古典人文的美丽，同时服饰也继承了一贯的高贵气质。很快，《恶魔城～白夜协奏曲》游戏一经推出即获该款游戏Fans的热烈追捧。
　　算起来，小岛文美正式出道的时间约莫是80年代中后期，成名于90年代初，应该说小岛文美是日本插画界一位很有资历的作者。早期的小岛因陆续为各个出版社的文库作品（小说居多）绘制封面、扉页而闻名，所以说她是一个再标准不过的职业插画师了。
　　曾经与她合作的许多小说作者也都十分有来头，年代近一些的象集英社小说文库作家立原透耶在2001年6月的作品《闻け、魂の祈りを》（注2）就邀请了小岛文美来创作小说插画。与小岛长期有合作关系（类似于现在我们称的“御用、直属”作者关系）的作者还有鼎鼎大名日本名作家的菊地秀行（注3）、日本SF作家协会会员山蓝紫姫子（注4）、井上雅彦（注5）等名作者。
　　在上个世纪80年代末，小岛文美为日本老牌小说作家菊地秀行一系列以“妖魔”为名的系列小说集绘制了数量不扉的插图和扉页，例如菊地秀行的《妖魔淫狱》系列（89年）、《妖魔淫殿》系列（93年）、《妖魔姫》系列（94年～99年）、《妖魔王》系列（2000年～2001年）、《妖魔城》系列（2001年），此外还有1998年菊地的小说《魔人》系列和其它几部独立小说的插画也是出自小岛精湛的手笔之下。
　　在这里特别要提到作家菊地秀行是因为他是日本一位能将另类主义融合进大众通俗欣赏中去的文学大师，作品在日本以外的欧洲、美国、港台地区十分受欢迎。而对于中国动漫迷来说，我们第一次听到他的名字主要是他曾与史克威尔《最终幻想》系列游戏的人设师天野喜孝合作过《吸血鬼猎人D》小说的事件（天野喜孝是菊地秀行众多小说集中一套“吸血鬼”系列的插画师，《吸血鬼猎人D》正是该系列中的一部作品）。《吸血鬼猎人D》以后在2001年4月21日公开了剧场电影，人设依然是天野喜孝的造型，导演则是在日本、海外与押井守、大友克洋同等地位的“先锋导演” 川尻善昭（注6）。
　　除了涉足小说界以外，小岛也参与了不少游戏作品的创作、设计，撇开《恶魔城》系列外，早年著名的历史类游戏软件开发厂商KOEI（光荣）制作的《佣兵传》就邀请她担纲美术设计并获得好评，后来KOEI（光荣）在2000年前后推出的对应PS与个人PC的游戏《维新の岚～幕末志士传》（该款游戏的声优是动漫爱好者比较熟悉的绿川光、置鮎龙太郎等人）又再次邀请小岛文美执笔其中的人物造型、插图等，依然获得了良好的业内外欢迎。小岛文美与游戏厂商有关的合作还有为为光荣出品的游戏、小说《赵云传》绘制过插图。
　　另外，象任何一个活跃的自由插画业者一样，小岛文美也频频活跃于日本美术出版社旗下的插画季刊《彩色王国》、《Comickers》，日本SF作家协会官方权威刊物《SF Japan》以及其它一些漫画志上。当然，她的主要工作仍然是以绘制插画为主。同时，一些CD的封面插图小岛也绘制过，只不过数量不如寺田克也之流作者那么多。象上文所述的女性作家山蓝紫姫子女士的小说作品《花夜叉》后来被改编成了Drama CD《花镇の饗》由东芝EMI出版（该音乐广播剧中是由已故的日本著名声优盐沢兼人先生作为主演的）。这款CD的封面就是由小岛文美绘制的。
　　同时，在本行业内，小岛在一些作品的创作过程中也与韮沢靖（注7）等业界王牌作者结识，并共同发展，以插画家为主的交际圈已然将小岛文美算作了其中中坚的一份子。

　　归结起来，小岛氏大部分的作品内容大抵可以分为两类主题：“幻想系”与“历史系”。
　　而她的作画风格则是依据这两类主题的具体需要来创作。
　　“幻想系”的内容主要是表现吸血鬼、半人半妖世界、形态一类的作品，有别于日本另两位著名的女性“幻想系”插画作者小林智美与井又睦实，小岛文美的“幻想系”画风更加妖娆阴郁一些，用笔也十分厚重（与后文提到的小岛“历史系”作画具有一定联系即都显示出一种“年代”的感的笔触），画面透露出比较黑暗化的艳丽和冷酷（用她本人的话说就是“世界末日”这样的氛围吧），而后两位则要明朗、亮丽而光泽多了。
　　至于，小岛文美“历史系”的一类的作品，则以她的《维新の岚～幕末志士传》与《赵云传》为代表而闻名，其主题世界观庄严、肃穆、更是有着某种 “历史是冷静而残酷”的凝重基调。
　　最终，这两种题材所孕育出的“小岛主义美学”就是将一切的恐惧、黑暗都渡化成鲜艳的颜色呈现在视觉中，并将这些腐朽的、衰亡的、引诱的、象弗朗肯斯坦（科幻作家雪莱夫人笔下的科学家制造的第一个人工怪物）般的涂抹，那最奢华的一刻，也是其作品主角最后的升华，无比凄艳……
　　既然说到了小岛文美作画的主题则对于其技法不可不再做一番剖析。插画界中，小岛文美的技法是被公认誉为具有“巴洛克”风格的华丽一族，画面讲究神秘、丰满、妖娆，有时更是气势磅礴。黑暗浑厚。
　　以手绘笔致著称的小岛女士惯常用特殊颜料（其实是具有一定难度的高级别作画用颜料）来创作，比如油画颜料、丙烯等。这类颜料不同于普通的彩色墨水、水彩、水粉之类的易于运用，如果没有十分良好的素描功底、颜色掌握技巧是根本无法上手的，此外对于用水调和颜料的技法也有讲究，通常这类具有油性的颜料是要调的干燥一些的，否则无法表现出真实的肌肉、骨架构造以及厚重的力度。
　　小岛文美常用的几个丙烯品牌是：Liquitex、TURNER、HOLBEIN等。经过这些颜料创作的画共同的特点就是厚重的质感十足，有一种“时间在瞬间被定格”的美感。
　　用色上小岛文美极齐酷爱用朱红色以及灰金色的颜色搭配，这一点无论在小岛早期的作品中，还是在中期比较成熟的作品里如《恶魔城》（《恶魔城》的创作已经算小岛文美创作生涯中期的时候了）都能反复发现其人物造型的发色上，作者通常喜欢用“灰金色”来表现，服饰则以华丽的红为底色，辅以其它耀眼的颜色来组合。这是两个十分突出的特征。
　　另外，在阅读了多次日本刊物上有关图文记载小岛文美的创作插图的过程时发现，小岛有一种十分独特的“石膏技法”，即用“石膏粉”（术语称为“造型膏、定型膏”用于固定颜色防止年久颜色脱落或失真）涂抹在最后成稿的作品上（前提是作品用油性颜料创作完成），有时则干脆在创作过程中直接选用有石膏粉末作为特殊画材直接作为绘画过程中的重要步骤（通常是将大量发粉末状石膏洒在画布上、或调和在颜料中使用），这样创作完成的丙烯作品颜色因覆盖了一层定型粉而不容易干裂，易于长久保持色彩，由此诞生的作品立体感、质感也都更加厚实而深沉，仿佛是一尊古老的雕塑屹立在欣赏者面前，令人油然激动不已。
　　所以一般第一次欣赏小岛文美作品的观众都会被震一震，发出“好有力度的绘画啊！真的是手工绘制的吗？天呢！”如此之类的感叹。

　　或许是因为作者本身的性格始然，综观各类报道和资料发觉小岛文美似乎并不是个太喜欢抛头露面的作者，相对而言天野喜孝、村田莲尔、寺田克也几乎在哪本动漫杂志上都能看到发表作品或是接受访谈，印象中仅有两次有关小岛文美“喧嚣”的事件，它们分别是2000年7月16～20日在日本东京有关美术会场举办了小岛文美自己首个“秘藏作品展示会”，同期在同一地点展出的还有另位著名的动漫游插画名家、小岛文美业界圈子的好友草彅琢仁先生的作品展出，两人也同时出场为Fans签名过。另次是2002年1月12日到1月14日在东京池袋的阳光大厦文化会馆2楼展示大厅举行的规模盛大的“电脑游戏画师展Game Art Exhibition”，该展出上小岛文美与天野喜孝、井又睦实、小林智美、丹野忍、末弥纯、美树本晴彦等插画名家的版画作品都被展示出，这次展出在中国的各大资讯杂志、网站上也有报道过。
　　现在，几乎在任何一个搜索引擎网站上搜索到无数来自世界各地的在自己的个人简历中写上“小岛文美”是自己喜欢的画家的网页，还有大量关于小岛文美的话题（当然主要还是围绕着她创作的《恶魔城》插图）。
　　但是迄今为止，作为插画家的小岛文美却还都没有属于自己的公式主页，也没有在任何官方大型会社或杂志网站架设她的专栏。当然，区区一个公式主页其实对于一个已经成名的名家而言也并不算什么必须有的事情。不过，作为自由职业者的插画师小岛文美女士确实是令很多漫画迷们所欣赏的、受到强烈欢迎的一位作者。
　　小岛文美的画集至今出版过几册甚不明朗，也无从考证，唯一查到的文献记载有过一册名为《刃夜》的画集，个人觉得象小岛这样很早就涉足插画界的老牌作者应该已经有绝对的资历来多多将其过去优秀的插图作品集结起来，象寺田克也一样来个“全回顾”出版本豪华画册，以小岛氏作品的质量来说，这是绝对物有所值的事情。不知今后日本哪家出版社会出版小岛文美的画集呢？真是件令人期待的事情。
　　今后，相信小岛文美老师一定会创作出更多优秀的作品，用那种人类神秘主义观的作品引领我们进入一个更加神奇的世界中去……

■ 小岛文美（部分）插画创作参考年表

年       份 作品名/出版社 原   作   者 创  作  形  式
1989年11月30日 《妖魔淫狱1凶斗篇》（光文社） 菊地秀行 封面、扉页插画
1990年5月30日 《妖魔淫狱2 鬼宝篇》（光文社）  
1990年11月25日 《妖魔淫狱3 冥帝篇》（光文社）  
1991年6月30日 《妖魔淫狱4 呪王篇》（光文社）  
1991年 《２×杀人事件》（不详） 豊田淳子 插画（具体不详）
1991年7月 《ファイアーブランド１～太阳神の乙女》（不详） 岩原明子 插画（具体不详）
1991年7月 《ファイアーブランド２～アプロディーテーの赠物》（不详）  
1991年8月 《ファイアーブランド３～ポセイドーンの审判》（不详）  
1991年9月30日 《キルリアンの戦士》（早川书房） 浅羽莢子 插画
1991年11月30日 《タローの乙女》（早川书房）  
1992年1月31日 《オーラの王者》（早川书房）  
1992年2月 《魔法十字軍1～魔法の呼び声》（不详） 岩原明子 封面、扉页插画
1992年6月 《魔法十字軍２～魔法の使命》（不详）  
1993年 《月光のイドラ》（中央公论新社） 野阿梓 封面插画
1993年 《绿色研究》（中央公论新社）  封面插画
1993年6月30日 《妖魔淫殿》（光文社） 菊地秀行 封面、扉页插画
1993年9月10日 《秘密の花园》（ミリオン出版） 岸田理生 期刊《ＤＥＥＰ Vol.1》小说插图
1994年1月 《魔法十字軍3～救世主の返回》（不详） 岩原明子 插画（具体不详）
1994年 《蘭陵王》（立风书房） 山蓝紫姫子 封面、扉页插画
1994年3月10日 《香久夜の紅い唇》（ミリオン出版） 松殿典子 期刊《ＤＥＥＰ Vol.4》小说插图
1994年3月22日 《ウィザードリィ外伝II　砂の王[１] 》（不详） 古川日出男 插图
1994年6月 《魔法十字軍4～贤人の岛》（不详） 岩原明子 插图
1994年6月30日 《妖魔姫1》（光文社） 菊地秀行 封面、扉页插画
1994年9月10日 《花镇の宴》（ミリオン出版） 山蓝紫姫子 期刊《ＤＥＥＰ Vol.5》小说插图
1994年11月20日 《妖魔姫 2》（光文社） 菊地秀行 封面、扉页插画
1995年8月25日 《妖魔姫 3》（光文社）  
1998年8月25日 《魔人 第１部～苏醒》（光文社）  
1998年《蘭剣シリーズ～蘭剣 からくり乱し》（光文社）  
1999年3月30日 《魔人 第2部～幽灵》（光文社）  
1999年11月25日 《魔人 第3部～妖梦》（光文社）  
1999年12月 《ヤング?ヴァン?ヘルシング～异人馆の妖魔》（不详） 井上雅彦 插画（具体不详）
2000年5月30日 《妖魔王 媚狱篇》（光文社） 菊地秀行 封面、扉页插画
2000年9月25日 《“影人”狩り～トンキチ冒険記》（实业日本社）  
2000年12月8日 《ゾアハンター　第1巻》（ハルキ·ノベルス） 大迫纯一 插画（具体不详）
2001年1月30日 《妖魔王 淫神篇》（光文社） 菊地秀行 封面、扉页插画
2001年2月18日 《ゾアハンター　第2巻》（ハルキ·ノベルス） 大迫纯一 插画（具体不详）
2001年6月 《闻け、魂の祈りを》（ENIX出版） 立原透耶 封面、扉页插画
2001年7月30日 《妖魔城》（光文社） 菊地秀行 封面、扉页插画
2001年8月25日 《ブルー～ランナー　トンキチ冒険記２》（KSS出版）  
2002年3月5日 《妖魔城2 妖魔男爵》（光文社）  
2002年6月 《妖珠の霸王　壱　风云！幕末动乱》（中央公论新社） 楠木诚一郎 封面、扉页插画
2002年7月 《妖珠の霸王　弐　激斗！会津陷落》（中央公论新社）  
2002年7月 《放浪兽》（KSS出版） 菊地秀行 封面、扉页插画
2002年7月26日 《鬼笼方眼妖奇潭》（エニックス） 真崎かや 插画（具体不详）
2002年8月 《妖珠の霸王　参　血战！五稜郭炎上》（中央公论新社） 楠木诚一郎 封面、扉页插画
不       详 《逆バレンタインの惨剧》（不详） 豊田淳子 插画（具体不详）
不       详 《YIG》（光文社） 菊地秀行 插画（具体不详）
不       详 《ブレード　シリーズ》（光文社）  
不       详 《妖月の航海～王朝アラベスク奇潭》（不详） 井上雅彦 插画（具体不详）

知道高中，开始关注中欧古典文化时，晓得了巴洛克和歌特这么些玩意，才感觉到恶魔城画面与一切设定的华丽丽~现在看看，真的好喜欢呀，尤其是在SEI君的演绎之下，很诱人，恩，很诱人……

 

不过直到现在，我也不知道恶魔城游戏的魅力所在，既然如此，就让它成为一个很无聊的迷吧，哈哈~